最近有非常多關(guān)于歷史悠久的真空電子管的優(yōu)點(diǎn)（和缺點(diǎn)）的新聞。至于這種復(fù)古運(yùn)動(dòng)多少是基于可論證的理論，多少是建立在發(fā)燒友的懷舊情懷和主觀印象的基礎(chǔ)上，這個(gè)問題可能會是一個(gè)充滿爭議的辯論。

　　我們現(xiàn)在很清晰的是：現(xiàn)在對真空電子管，這種20多年前的，被認(rèn)為和spats 和top hats一樣古老的東西，有相當(dāng)多的人進(jìn)行關(guān)注。現(xiàn)在潮流有點(diǎn)倒轉(zhuǎn)的感覺，有許多的生產(chǎn)廠家又為高保真音響愛好者，音樂家以及高保真發(fā)燒友們提供電子管裝置。很多情況下，這些都是一些簡陋的古老的（或者我們應(yīng)該說是“最佳的”電路稍微做了些改動(dòng)，就變成了一個(gè)新的創(chuàng)作品。別的產(chǎn)品提供了新的真空電子管技術(shù)的途徑，同時(shí)添加了我們學(xué)到的一些真正的值得的設(shè)計(jì)。

　　為什么要使用電子管？

　　這種支持電子管運(yùn)動(dòng)的最大爭議就是：規(guī)格幾乎沒有什么意義，而最重要的是每個(gè)聽眾的個(gè)人主觀的聽覺才是最重要的。因此高度主觀的描述在這里被運(yùn)用，取代了最近我們或多或少習(xí)慣的技術(shù)上的消除混串音干擾。那個(gè)相反的陣營認(rèn)為數(shù)字不會撒謊，并且如果加入了任何的失真你也不能去證明。

　　兩個(gè)陣營都很有論據(jù)。我們中很多人都聽過這種裝置有著引人注目規(guī)范，但是被棄之不用因?yàn)椤疤靡灾劣诓徽鎸?shí)”，幾乎大家都認(rèn)為這種設(shè)備表達(dá)的只是一種臨床的聲音。同樣的，大部分人們都會同意：如果音響設(shè)備有電子管在里面的話，就不值得去聽。如果你想感受到真空電子管聽起來有多難受的實(shí)證，打開案頭的那些老的“All-American Five”調(diào)幅收音機(jī)就可以了。

　　也許協(xié)調(diào)這兩種觀點(diǎn)的一種方法是考慮到音響設(shè)備和錄音重放設(shè)備的差別。對于音響設(shè)備來說，單個(gè)機(jī)器的頻率，波形，和相位失真是對一個(gè)Fender 電子管放大器聲音的定義。就像沒人會試著用一些規(guī)格和失真的數(shù)據(jù)去定義一個(gè)很好的小提琴一樣，所以，如果去爭論某個(gè)35瓦特的電子管放大器超過了12％的總諧波失真度沒有，是很片面的。

　　從另一個(gè)角度來說，人們一直都期望能使加入錄音重放設(shè)備的信號可以變成完美的音樂再現(xiàn)。聽起來是個(gè)很好的理論；如果真的是如此的話，那么我們就可以精確和完美的重現(xiàn)一個(gè)去紐約交響樂團(tuán)演奏的Grundge樂隊(duì)的所有聲音，重現(xiàn)的完美的就像原音再現(xiàn)那般。但是還有個(gè)問題。一個(gè)立體聲系統(tǒng)的整體聲音很大程度上和它所在的房間，揚(yáng)聲器，聲音電平，個(gè)人的喜好，以及許多模糊的不可預(yù)測的變量有關(guān)系，以至于在現(xiàn)代社會，我們不可以甚至有可能永遠(yuǎn)都不能說有哪個(gè)重放系統(tǒng)是完美的。再提及些事實(shí)就是：大部分（就算不是所有的）錄音不同程度上都是被電子美化，修飾，而來讓它“聽起來舒服”（這與準(zhǔn)確的反映原音的初衷是相違背的），以至有人說臨床錄制的方法失去了真實(shí)感。

　　假如在極端的情況下，一個(gè)理想的重放系統(tǒng)可能除了輸入選擇之外，不會有任何控制裝置，如果你仔細(xì)思考過的話，你就知道立體聲音響有聲音控制，均衡器，以及其他可以讓我們定制那些聲音的儀器是因?yàn)槊總€(gè)人的偏愛而存在的，以便適合每個(gè)人與眾不同的耳朵和大腦。

　　我覺得最好是把重放裝置看成此種東西：它是表演中那些樂器組合工作過程的延續(xù)。人們根據(jù)藝術(shù)家演奏的方法以及人們平時(shí)演奏的器樂來設(shè)計(jì)了一整個(gè)體系：錄制，混響，和傳播，結(jié)果綜合一切效果結(jié)合成了那些樂器產(chǎn)生的音效。

　　現(xiàn)在仍然存在這種現(xiàn)象，在“樂器”和“重放設(shè)備”的設(shè)計(jì)方法上仍然有相當(dāng)大的差別。一個(gè)比較早的設(shè)計(jì)（真實(shí)的動(dòng)圈式電子管）在文件里面定義了一種電子管前置放大器，來作為電子樂器的附加設(shè)備。這種設(shè)計(jì)方法是非常地依賴于經(jīng)驗(yàn)，并且其強(qiáng)調(diào)的重點(diǎn)是在于突出電子管獨(dú)特的失真特性。這篇文章探究了重放設(shè)備這個(gè)方面，這個(gè)設(shè)計(jì)方法非常的數(shù)學(xué)話并且精確，而它的重點(diǎn)是在于真空電子管特性的控制。

　　電唱片和CD

　　相似的，關(guān)于電唱片和CD之間的爭論還在進(jìn)行著。CD陣營的人們強(qiáng)調(diào)了CD的準(zhǔn)確性，精確度，和清楚的感覺，然而電唱片愛好者們卻為CD缺少暖音感到悲哀，并且聲明傳統(tǒng)的錄音更加“自然”。

　　這個(gè)方案給了你去探究這些比較主觀化并且充滿爭議的“辯論”，讓你自己的耳朵去做裁判吧。你可能會發(fā)現(xiàn)，有些錄音通過電子管前置放大器，會聽起來更好。而有些其他的材料通過“石機(jī)”提供的改進(jìn)過的定義（不管它是什么，技術(shù)上是如此說的）而得到了更好的效果。

　　以前的設(shè)計(jì)的體系就是在古老的電子管設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)上，通過綜合“石機(jī)”設(shè)備的一些優(yōu)點(diǎn)而作出一個(gè)系統(tǒng)。在該設(shè)計(jì)體系中，一個(gè)主要的方法就是級間的微分輸入的使用，在這里倒相輸入被嚴(yán)格地用在反饋方面。另一個(gè)是級間的直接耦合，這是一個(gè)在示波鏡中常用的方法，而在音響設(shè)備中極少用到。因此最后的電路非常接近運(yùn)算放大器，所以經(jīng)常被用到在相似的電路中。